Ebene Magazine – ‘Sasquatch’: Critique TV

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Dans le langage du basket-ball, le terme «tweener» a été utilisé pour décrire un joueur qui ne correspondait pas tout à fait à l’une des cinq positions établies sur le terrain, quelqu’un de trop petit pour s’épanouir près du panier, mais peut-être pas assez rapide ou adroit. assez pour gérer le ballon et propager l’offensive. Autrefois péjoratif, dans la NBA d’aujourd’hui, où une prime plus élevée est mise sur la polyvalence, un tweener a de la valeur.

Le paysage de la télévision en streaming d’aujourd’hui a donné de la valeur aux interpolateurs de non-fiction. Les productions à qui on aurait dit il y a dix ans soit « Réduire à 100 minutes » ou « Obtenir plus de séquences pour devenir huit ou dix épisodes » peuvent désormais trouver des foyers à trois, quatre ou cinq épisodes, indépendamment du fait que « se contracter ou s’étendre » ont encore été de bons conseils.

Le dernier tweener documentaire attrayant de la télévision est Sasquatch de Hulu, qui vient du réalisateur Joshua Rofé, dont les quatre parties d’Amazon 2019 sur Lorena Bobbitt auraient certainement pu être coupées en longueur. Sasquatch va dans l’autre sens. Une « série » de trois épisodes, avec deux épisodes de moins de 45 minutes, Sasquatch est trois ou quatre histoires différentes racontées à mi-chemin, puis une tentative précipitée et surexpliquée de les unifier. Les histoires sont toutes intéressantes et plusieurs ont le potentiel d’une réelle gravité, me laissant vouloir plus à la fin – ce qui, je suppose, est mieux que vouloir moins?

Au centre de Sasquatch se trouve David Holthouse, un journaliste d’investigation aux souvenirs vagues d’avoir passé une soirée d’automne en 1993 dans une cabane adjacente à une ferme de marijuana dans le triangle d’émeraude du nord de la Californie (comtés de Humboldt, Trinity et Mendocino). Holthouse, qui a bâti une carrière sur des reportages dangereux intégrés, se souvient d’un groupe d’hommes qui font irruption dans la cabane et annonçaient qu’ils venaient de trouver les corps de trois ouvriers agricoles déchirés en lambeaux et que le tueur était un Bigfoot. Près de 30 ans plus tard, Holthouse et Rofé ont entrepris de découvrir la vérité sur ce qui s’était passé ou non lors de cette nuit sombre et orageuse dans l’un des endroits les plus impénétrables du pays.

Donc, d’une part, le titre de Sasquatch est littéral. Les cinéastes interrogent les habitants et les experts pour trouver des justifications pour croire qu’un primate géant réside au plus profond des forêts de notre pays. Les sources ici incluent Bob Gimlin, du célèbre film Patterson-Gimlin qui donne soit la meilleure vue jamais enregistrée de Bigfoot, soit un canular rudimentaire. Rofé ne veut pas que son documentaire soit confondu avec Finding Bigfoot ou Expedition Bigfoot, donc à aucun moment Holthouse ne se dirige lui-même dans la forêt, même en cas de cascade.

Si cela ne fonctionne pas tout à fait pour vous, Sasquatch est un portrait d’une région unique à trois comtés; comment il a évolué d’un paradis hippie à un centre lucratif pour la culture et la distribution de marijuana; et comment, dans les années 80, les initiatives gouvernementales telles que l’opération Green Sweep et CAMP (« Campagne contre la plantation de marijuana ») ont déclaré la guerre aux propriétaires de petites entreprises (illégales) et, plutôt que d’éradiquer le trafic de drogue, ont contribué à la hausse des prix et à la violence qui a continué même après que l’herbe a cessé d’être une priorité d’application de la loi.

Il y a donc de l’histoire, de la fantaisie et du mystère. Holthouse n’est que partiellement certain de ce qu’il a entendu cette nuit-là en 1993 et ​​il n’y a pas de casier judiciaire confirmant un triple homicide. Cela ne signifie pas, remarquez, que rien ne s’est passé, car comme plusieurs personnes sont prêtes à le reconnaître devant la caméra, le Triangle d’Émeraude abrite un certain nombre de meurtres non résolus, de victimes de meurtre non identifiées et d’une industrie soutenue par des travailleurs sans papiers dont la présence n’a jamais été enregistré et dont l’absence ne serait pas reconnue.

Quant à savoir si l’auteur hypothétique était Bigfoot ou des piliers ruraux ordinaires? Eh bien, il est plus difficile de convaincre quiconque de parler de ces questions à la caméra; Sasquatch utilise un mélange intéressant de visages pixélisés, de voix technologiquement trafiquées et de reconstructions directes, avec les différenciations parfois laissées floues.

Ces pièces sont quelque peu liées par une autobiographie partielle de Holthouse, dont la pulsion de reportage vient d’un désir d’exposer des monstres, remontant à sa propre histoire d’enfance avec des abus sexuels. Ainsi, vous pouvez voir comment une affaire qui implique ou non un Bigfoot déchirant trois personnes en lambeaux pourrait lui plaire au niveau littéral ou métaphorique – et si vous ne pouvez pas voir cela, le troisième épisode passe une grande partie de sa course. le temps d’expliquer les raisons pour lesquelles les gens se tournent vers le surnaturel pour expliquer des choses que nous ne pouvons ou ne voulons pas comprendre.

Vous pouvez de même voir pourquoi tous ces éléments attireraient les producteurs exécutifs Mark et Jay Duplass, qui occupaient une capacité similaire sur The Lady and the Dale de HBO, une autre série qui mêlait bizarrerie à une pièce de personnage fondamentalement triste et était probablement la mieux construite. des docuseries tweener récentes (il a également atteint une rareté documentaire encore plus grande avec des reconstitutions partiellement animées qui ont en fait amélioré l’histoire). On ne peut pas en dire autant de l’animation de Sasquatch, qui capture de manière fantaisiste le manque de fiabilité des souvenirs de Holthouse dans le premier épisode, puis est réutilisée plusieurs fois, mais n’a pas la cohérence esthétique pour en valoir la peine.

Je ne sais pas pourquoi Rofé n’a pas utilisé d’animation supplémentaire pour lisser certaines des interviews reconstituées ou obscurcies par l’identité que Holthouse mène avec divers criminels de niveau intermédiaire et des personnages criminels adjacents. Je ne peux pas dire si c’est la frustration ou le désintérêt qui fait que Sasquatch s’essouffle sur le mystère central à mi-chemin du troisième épisode, à quel point les gens commencent simplement à discuter de ce que le documentaire était au lieu de faire les démarches pour le documentaire. vraiment à propos de ces choses.

Je n’ai jamais eu l’impression que Sasquatch rendait un mauvais service à Holthouse, car il est juste aux prises avec ses propres démons et essaye de voir s’il y a une histoire ici. Je n’ai pas non plus l’impression que Sasquatch rend un mauvais service aux étranges « Squatchers », qui ont surtout l’occasion de partager leur obsession dans la première heure, puis de disparaître.

Je suis moins sûr que les back-to-the-landers qui sont venus dans le Triangle d’Émeraude dans les années 70 pour des raisons utopiques ou que les membres des escouades anti-drogue se font suffisamment raconter leurs histoires pour en valoir la peine. Je suis certain que Diana, qui a déménagé du Mexique en Californie à l’âge de 4 ans et qui cherche toujours des réponses concernant le meurtre de son oncle bien-aimé, méritait plus et mieux. Suivre les grandes empreintes de Sasquatch est censé permettre à Rofé de comprendre ces histoires personnelles et humaines, mais ce documentaire ne commence qu’à traverser les portes ouvertes par la fantastique bête des bois.

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Ref: https://www.hollywoodreporter.com

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